Lambayeque-Textilplatte

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Paisley (Design)

Paisley oder Paisley-Muster ist ein ornamentales Textildesign mit dem boteh (Persisch: بته ‎) oder abera, ein tropfenförmiges Motiv mit einem geschwungenen oberen Ende. Paisley-Designs mit persischem Ursprung wurden im 18. und 19. Jahrhundert im Westen populär, nachdem Versionen des Designs nach dem Mogulreich aus Indien importiert wurden, insbesondere in Form von Kaschmir-Tüchern, und dann lokal repliziert wurden. [1]

Obwohl die Tannenzapfen- oder mandelähnliche Form persischen Ursprungs ist und die Textilmuster, die viele von ihnen zu einem reichen Muster stopfen, ursprünglich indisch sind, leitet sich der englische Name für die Muster von der Stadt Paisley im Westen Schottlands ab, a Zentrum für Textilien, in dem Paisley-Designs hergestellt wurden. [2]

Mitte bis Ende der 1960er Jahre wurde Paisley mit dem psychedelischen Stil identifiziert und erfreute sich der Mainstream-Popularität, teilweise aufgrund der Beatles. [3] Folglich war der Stil während des Sommers der Liebe im Jahr 1967 besonders beliebt. Die Firma Fender stellte eine rosa Paisley-Version ihrer Telecaster-Gitarre her, indem sie Paisley-Tapeten auf die Gitarrenkörper klebte. [4] [5]

Das Muster ist in Großbritannien und anderen englischsprachigen Ländern immer noch häufig auf Krawatten, Westen und Schals von Männern zu sehen und bleibt in anderen Kleidungsstücken und Textilien im Iran sowie in süd- und zentralasiatischen Ländern beliebt.


Foto- und Feldforschungsarchiv

Die präkolumbianischen Fotografien und Feldforschungsarchive (PCPFA) umfassen über 10.000 Bilder von präkolumbianischen Objekten, archäologischen Stätten, Architektur, Denkmälern, Karten, wichtigen Kodizes und Illustrationen. Die Bestände dokumentieren Orte und Objekte aus Mesoamerika, dem Zwischengebiet und den Anden und umfassen rund zweitausend Jahre. Sie bestehen aus Fotografien (Schwarz-Weiß-Abzüge, Schwarz-Weiß-Negative, Farbtransparente und Farbdias) sowie Zeichnungen, Abzügen und Abreibungen, von denen viele gescannt und in elektronische Dateien umgewandelt wurden.

Zu den wichtigsten Beständen des Archivs gehören Fotografien von Objekten, darunter das Maya Ceramic Archive von Nicholas Hellmuth, das Paracas Textile Archive von Anne Paul und Bilder von Objekten in der Robert Woods Bliss Collection of Pre-Columbian Art von Dumbarton Oaks. Das Archiv enthält auch Zeichnungen von Objekten, darunter das Dellenback-Archiv für Steinskulpturen aus Kolumbien und das Vergara-Archiv für pyrogravierte Kürbisse aus Peru. Andere Bestände sind das Ergebnis von Feldforschungsexpeditionen, darunter das Thomson Expedition Archive, das eine Expedition nach Yucatan von 1888 dokumentiert, das Roosevelt and Cross Archive, das eine Expedition nach Peru von 1934 dokumentiert, das Bliss Travel Archive, das eine Reise nach Guatemala von 1935 dokumentiert, und verschiedene Fotografien von archäologischen Stätten , Kolonialkirchen, historische Städte und Landschaften in Lateinamerika.

Das Archiv ist nur nach Vereinbarung zugänglich. Bitte kontaktieren Sie Juan Antonio Murro, stellvertretender Kurator, Präkolumbianische Sammlung.


Lambayeque Textilplatte - Geschichte


Chimú-Wandteppich (↑)
Textil
Küste von Nordperu
Kaiserliche Epoche (1300-1532 n. Chr.)
ML600063

  • Material: Baumwollfaden.
  • Technik: Schlitzteppich.
  • Dieses Textil ist mit Figuren verziert, die einen halbmondförmigen Kopfschmuck tragen und mit Szenen, die das Sammeln von Spondylus-Muscheln darstellen (Mullu).


Miniaturtunika Lambayeque (↓)
Textil
Küste von Nordperu
Fusionsepoche (800-1300 n. Chr.)
ML600141

  • Material: Baumwolle und Kamelidenfaden.
  • Technik: Schlitzteppich.
  • Diese ärmellose Tunika ist mit einem Lebensbaum mit Zweigen, Blättern und Blüten verziert. Die Zweige sind mit zoomorphen Köpfen versehen und zwei Kondore sitzen in der Spitze jedes Baumes.

Neue Öffnungszeiten:
Von Montag bis Samstag,
11:00 bis 19:00 Uhr

Ein V. Simón Bolívar 1515, Pueblo Libre
Lima 21 - Peru
Hier her kommen


Inhalt

Die Idee der Steuerung und Datenspeicherung über Stanzlöcher wurde über einen langen Zeitraum entwickelt. In den meisten Fällen gibt es keinen Hinweis darauf, dass jeder der Erfinder die frühere Arbeit kannte.

Vorstufen Bearbeiten

Basile Bouchon entwickelte 1725 die Steuerung eines Webstuhls durch gestanzte Löcher in Papierstreifen. Das Design wurde von seinem Assistenten Jean-Baptiste Falcon und von Jacques Vaucanson verbessert. [6] Obwohl diese Verbesserungen die gewebten Muster kontrollierten, erforderten sie immer noch einen Assistenten, um den Mechanismus zu bedienen.

1804 demonstrierte Joseph Marie Jacquard einen Mechanismus zur Automatisierung des Webstuhlbetriebs. Mehrere Lochkarten wurden zu einer beliebig langen Kette verbunden. Jede Karte enthielt die Anweisungen zum Abwerfen (Heben und Senken der Kette) und zum Auswählen des Shuttles für einen einzelnen Durchgang. [7]

Semyon Korsakov war angeblich der erste, der Lochkarten in der Informatik zum Speichern und Suchen von Informationen vorgeschlagen hat. Korsakov kündigte im September 1832 seine neue Methode und Maschinen an. [8]

Charles Babbage schlug die Verwendung von „Zahlenkarten“ vor, „durchbohrt mit bestimmten Löchern und gegenüberliegenden Hebeln, die mit einem Satz von Zahlenrädern verbunden sind diese Zahl zusammen mit ihrem Vorzeichen" in seiner Beschreibung des Speichers der Rechenmaschine. [9] Es gibt keine Beweise dafür, dass er ein praktisches Beispiel gebaut hat.

1881 entwickelte Jules Carpentier eine Methode zur Aufzeichnung und Wiedergabe von Darbietungen auf einem Harmonium mit Hilfe von Lochkarten. Das System hieß Melographe Repétiteur und „schreibt gewöhnliche Musik auf, die auf der Klaviatur dans la langage de Jacquard gespielt wird“, [10] also als Löcher, die in eine Reihe von Karten gestanzt werden. Bis 1887 hatte Carpentier den Mechanismus in die Melographie die die Tastendrücke des Players aufgezeichnet hat und die Melotrop der die Musik spielte. [11] [12]

Die Hollerith-Karte Bearbeiten

Ende des 19. Jahrhunderts erfand Herman Hollerith die Aufzeichnung von Daten auf einem Medium, das dann von einer Maschine gelesen werden konnte, [13] [14] [15] [16] entwickelte Lochkarten-Datenverarbeitungstechnologie für die US-Volkszählung von 1890. [17] Seine Tabellenmaschinen lasen und fassten Daten, die auf Lochkarten gespeichert waren, zusammen und begannen, sie für die staatliche und kommerzielle Datenverarbeitung zu verwenden.

Anfangs zählten diese elektromechanischen Maschinen nur Löcher, aber in den 1920er Jahren verfügten sie über Einheiten zur Durchführung grundlegender Rechenoperationen. [18] Hollerith gründete die Tabelliermaschinen-Unternehmen (1896), das als eines von vier Unternehmen durch Aktienerwerb zu einem fünften Unternehmen, Computing-Tabulating-Recording Company (CTR) (1911), zusammengeschlossen wurde, später in International Business Machines Corporation (IBM) (1924) umbenannt wurde. Andere Unternehmen, die in das Lochkartengeschäft einstiegen, waren The Tabulator Limited (1902), Deutsche Hollerith-Maschinen Gesellschaft mbH (Dehomag) (1911), Powers Accounting Machine Company (1911), Remington Rand (1927) und H.W. Egli Bull (1931). [19] Diese und andere Unternehmen produzierten und vermarkteten eine Vielzahl von Lochkarten und Einheitsaufzeichnungsmaschinen zum Erstellen, Sortieren und Tabellieren von Lochkarten, selbst nach der Entwicklung elektronischer Computer in den 1950er Jahren.

Sowohl IBM als auch Remington Rand verbanden Käufe mit Lochkarten an Maschinenleasing, ein Verstoß gegen das Clayton Antitrust Act von 1914. 1932 verklagte die US-Regierung beide in dieser Frage vor Gericht. Remington Rand hat sich schnell eingelebt. IBM sah sein Geschäft als Dienstleistung an und die Karten seien Teil der Maschine. IBM kämpfte bis zum Obersten Gerichtshof und verlor 1936 das Gericht entschied, dass IBM nur Kartenspezifikationen festlegen konnte. [20] [21]

"Bis 1937. IBM hatte 32 Druckmaschinen in Endicott, N.Y., die täglich fünf bis zehn Millionen Lochkarten drucken, schneiden und stapeln." [22] Lochkarten wurden sogar als Rechtsdokumente verwendet, wie Schecks der US-Regierung [23] und Sparbriefe. [24]

Während des Zweiten Weltkriegs wurden von den Alliierten Lochkartengeräte verwendet, um die Kommunikation der Achsenmächte zu entschlüsseln. Siehe zum Beispiel Central Bureau in Australien. In Bletchley Park in England wurden "rund 2 Millionen Lochkarten pro Woche produziert, was das schiere Ausmaß dieses Teils der Operation zeigt". [25]

Die Lochkartentechnologie hat sich zu einem leistungsstarken Werkzeug für die Geschäftsdatenverarbeitung entwickelt. Bis 1950 waren Lochkarten in Industrie und Verwaltung allgegenwärtig. "Nicht falten, spindeln oder verstümmeln", eine Warnung, die auf einigen Lochkarten erschien, die als Dokumente wie Schecks und Stromrechnungen zur Bearbeitung verteilt wurden, wurde zu einem Motto für die Nachkriegszeit. [26] [27]

1955 unterzeichnete IBM ein Zustimmungsdekret, das unter anderem vorschrieb, dass IBM bis 1962 nicht mehr als die Hälfte der Produktionskapazitäten für Lochkarten in den Vereinigten Staaten besitzen sollte. Die Entscheidung von Tom Watson Jr., dieses Dekret zu unterzeichnen, in dem IBM die Lochkartenbestimmungen als den wichtigsten Punkt ansah, vervollständigte die Machtübertragung von Thomas Watson, Sr. auf ihn. [28]

Die UNITYPER führte in den 1950er Jahren Magnetbänder zur Dateneingabe ein. In den 1960er Jahren wurde die Lochkarte nach und nach als primäres Mittel zur Datenspeicherung durch Magnetbänder ersetzt, als bessere, leistungsfähigere Computer zur Verfügung standen. Mohawk Data Sciences führte 1965 einen Magnetband-Encoder ein, ein System, das als Keypunch-Ersatz vermarktet wurde und einigermaßen erfolgreich war. Lochkarten wurden noch bis Mitte der 1980er Jahre häufig für die Eingabe von Daten und Computerprogrammen verwendet, als die Kombination aus kostengünstigerem Magnetplattenspeicher und erschwinglichen interaktiven Terminals auf weniger teuren Minicomputern Lochkarten auch für diese Rollen obsolet machte. [29] Ihr Einfluss lebt jedoch durch viele Standardkonventionen und Dateiformate weiter. Die Terminals, die die Lochkarten ersetzten, beispielsweise das IBM 3270, zeigten 80 Textspalten im Textmodus an, um die Kompatibilität mit vorhandener Software zu gewährleisten. Einige Programme arbeiten immer noch nach der Konvention von 80 Textspalten, obwohl es immer weniger tun, da neuere Systeme grafische Benutzeroberflächen mit Schriftarten variabler Breite verwenden.

Die Bedingungen Lochkarte, Lochkarte, und Lochkarte wurden alle gebräuchlich, ebenso wie IBM-Karte und Hollerith-Karte (nach Hermann Hollerith). [1] IBM verwendete in seiner Dokumentation zuerst "IBM-Karte" oder später "Lochkarte" und danach einfach "Karte" oder "Karten". [30] [31] Bestimmte Formate wurden oft durch die Anzahl der verfügbaren Zeichenpositionen angegeben, z. 80-spaltige Karte. Eine Folge von Karten, die in einen Verarbeitungsschritt einer Anwendung eingegeben oder von diesem ausgegeben wird, wird als a . bezeichnet Kartendeck oder einfach Deck. Die ausgestanzten rechteckigen, runden oder ovalen Papierstücke wurden Tschad genannt (chads) oder Chips (bei IBM-Nutzung). Sequentielle Kartenspalten, die einem bestimmten Verwendungszweck zugeordnet sind, wie Namen, Adressen, mehrstellige Nummern usw. werden als a . bezeichnet Gebiet. Die erste Karte einer Kartengruppe, die feste oder indikative Informationen für diese Gruppe enthält, wird als a . bezeichnet Masterkarte. Karten, die keine Masterkarten sind, sind Detailkarten.

Die Lochkarten von Hollerith, die für die US-Volkszählung von 1890 verwendet wurden, waren leer. [32] Danach waren Karten üblicherweise so bedruckt, dass die Reihen- und Spaltenposition eines Lochs leicht zu erkennen war. Das Drucken könnte beinhalten, dass Felder benannt und durch vertikale Linien, Logos und mehr gekennzeichnet sind. [33] "Allzweck"-Layouts (siehe zum Beispiel IBM 5081 unten) waren ebenfalls verfügbar. Für Anwendungen, bei denen Masterkarten von folgenden Detailkarten getrennt werden müssen, hatten die jeweiligen Karten unterschiedliche diagonale Schnitte an den oberen Ecken und konnten somit durch einen Sortierer getrennt werden. [34] Andere Karten hatten typischerweise einen diagonalen Schnitt in der oberen Ecke, so dass Karten, die nicht richtig ausgerichtet waren, oder Karten mit unterschiedlichen Eckenschnitten identifiziert werden konnten.

Holleriths frühe Karten Bearbeiten

Herman Hollerith erhielt 1889 drei Patente [36] für elektromechanische Tabelliermaschinen. Diese Patente beschreiben sowohl Papierstreifen als auch rechteckige Karten als mögliche Aufzeichnungsmedien. Die im US-Patent 395,781 vom 8. Januar gezeigte Karte wurde mit einer Schablone bedruckt und hatte Lochpositionen, die nahe an den Rändern angeordnet waren, so dass sie mit dem Fahrkartenlocher eines Eisenbahnschaffners erreicht werden konnten, wobei die Mitte für schriftliche Beschreibungen reserviert war. Hollerith wurde ursprünglich von Bahntickets inspiriert, die den Schaffner eine grobe Beschreibung des Passagiers kodieren ließen:

Ich war im Westen unterwegs und hatte ein Ticket mit einem, wie ich glaube, Punschfoto. der Schaffner. eine Beschreibung der Person ausgestanzt, wie helles Haar, dunkle Augen, große Nase usw. Sie sehen also, ich habe von jeder Person nur ein Punschfoto gemacht.

Als sich der Einsatz der Ticketstanze als ermüdend und fehleranfällig erwies, entwickelte Hollerith den Pantographen „Keyboard Punch“. Es zeigte ein vergrößertes Diagramm der Karte, das die Positionen der zu stanzenden Löcher anzeigte. Eine bedruckte Lesetafel konnte unter eine Karte gelegt werden, die manuell gelesen werden sollte. [38]

Hollerith stellte sich eine Reihe von Kartengrößen vor. In einem Artikel, den er schrieb, um sein vorgeschlagenes System zur tabellarischen Darstellung der US-Volkszählung von 1890 zu beschreiben, schlug Hollerith vor, dass eine Karte von 3 Zoll x 5½ Zoll Manila-Aktien "ausreichend wäre, um alle gewöhnlichen Zwecke zu erfüllen". [39] Die bei der Volkszählung von 1890 verwendeten Karten hatten runde Löcher, 12 Reihen und 24 Spalten. Eine Lesetafel für diese Karten kann auf der Website der Columbia University Computing History eingesehen werden. [40] Irgendwann wurde 3 + 1 ⁄ 4 x 7 + 3 ⁄ 8 Zoll (82,6 x 187,3 mm) die Standardkartengröße. Dies sind die Dimensionen der damals aktuellen Papierwährung von 1862-1923. [41]

Das ursprüngliche System von Hollerith verwendete für jede Anwendung ein Ad-hoc-Codierungssystem, wobei Gruppen von Löchern spezifische Bedeutungen zugewiesen wurden, z. Geschlecht oder Familienstand. Seine Tabelliermaschine hatte bis zu 40 Zähler, jeder mit einem in 100 Teilstriche unterteilten Zifferblatt, mit zwei Zeigerzeigern, deren einer bei jedem Zählimpuls um eine Einheit schritt, der andere bei jeder vollständigen Umdrehung des anderen Zifferblatts eine Einheit vorrückte. Diese Anordnung ermöglichte eine Zählung bis zu 9.999. Während einer gegebenen Tabellierung wurden den Laufzählern bestimmte Löcher oder, unter Verwendung der Relaislogik, Kombinationen von Löchern zugewiesen. [39]

Spätere Designs führten zu einer Karte mit zehn Reihen, wobei jeder Reihe ein Ziffernwert von 0 bis 9 und 45 Spalten zugewiesen wurde. [42] Diese Karte sah Felder vor, um mehrstellige Zahlen aufzuzeichnen, die Tabulatoren summieren konnten, anstatt ihre Karten einfach zu zählen. Holleriths 45 Spalten-Lochkarten sind in Comries Die Anwendung der Hollerith Tabulating Machine auf Browns Tables of the Moon. [43] [44]

IBM 80-Spalten-Format und Zeichencodes Bearbeiten

In den späten 1920er Jahren wollten Kunden mehr Daten auf jeder Lochkarte speichern. Thomas J. Watson Sr., Leiter von IBM, bat zwei seiner Top-Erfinder, Clair D. Lake und J. Royden Pierce, unabhängig voneinander Wege zu entwickeln, um die Datenkapazität zu erhöhen, ohne die Lochkartengröße zu vergrößern. Pierce wollte runde Löcher und 45 Spalten beibehalten, aber jeder Spalte erlauben, mehr Daten zu speichern. Lake schlug rechteckige Löcher vor, die enger angeordnet werden könnten, um 80 Spalten pro Lochkarte zu ermöglichen, wodurch die Kapazität des älteren Formats fast verdoppelt wurde. [45] Watson wählte die letztere Lösung, eingeführt als Die IBM-Karte, zum Teil, weil es mit bestehenden Tabulator-Designs kompatibel war, und zum Teil, weil es durch Patente geschützt werden konnte und dem Unternehmen einen entscheidenden Vorteil verschaffte. [46]

Ursprünglich entwickelt, um Antworten auf Ja-Nein-Fragen aufzuzeichnen, wurde die Unterstützung für numerische, alphabetische und Sonderzeichen durch die Verwendung von Spalten und Zonen hinzugefügt. Die obersten drei Positionen einer Spalte heißen Zonenstanzpositionen, 12 (oben), 11 und 0 (0 kann entweder ein Zonenstanzer oder ein Ziffernstanzer sein). [51] Bei dezimalen Daten heißen die unteren zehn Stellen Ziffernstanzpositionen, 0 (oben) bis 9. [51] Ein Vorzeichen kann für ein Dezimalfeld angegeben werden durch Überstanzen die ganz rechte Spalte des Feldes mit einem Zonenstempel: 12 für Plus, 11 für Minus (CR). Für Pfund-Sterling-Währung vor der Dezimalisierung stellt eine Penny-Spalte die Werte null bis elf 10 (oben), 11, dann 0 bis 9 wie oben dar. In die benachbarte Schillingspalte kann ein Rechenzeichen gestanzt werden. [52] Zonenstanzen hatten andere Verwendungszwecke bei der Verarbeitung, wie zum Beispiel das Anzeigen einer Masterkarte. [53]

Diagramm: [54] Hinweis: Die Zonen 11 und 12 wurden auch als X- bzw. Y-Zonen bezeichnet.

1931 begann IBM mit der Einführung von Großbuchstaben und Sonderzeichen (Powers-Samas hatte 1921 die erste kommerzielle alphabetische Lochkartendarstellung entwickelt). [55] [56] [57] Die 26 Buchstaben haben zwei Lochungen (Zone [12,11,0] + Ziffer [1–9]). Die Sprachen Deutschland, Schweden, Dänemark, Norwegen, Spanien, Portugal und Finnland erfordern bis zu drei zusätzliche Buchstaben, deren Lochung hier nicht angezeigt wird. [58] : 88–90 Die meisten Sonderzeichen haben zwei oder drei Punches (Zone [12,11,0, or none] + Ziffer [2–7] + 8) einige Sonderzeichen waren Ausnahmen: "&" ist nur 12 , "-" ist nur 11, und "/" ist 0 + 1). Das Leerzeichen hat keine Punches. [58] : 38 Die Informationen, die in einer Spalte durch eine Kombination von Zonen [12, 11, 0] und Ziffern [0–9] dargestellt werden, hängen von der Verwendung dieser Spalte ab. Die Kombination "12-1" ist beispielsweise der Buchstabe "A" in einer alphabetischen Spalte, eine Ziffer mit Pluszeichen "1" in einer numerischen Spalte mit Vorzeichen oder eine Ziffer ohne Vorzeichen "1" in einer Spalte, in der die "12" eine andere Verwendung. Die Einführung von EBCDIC im Jahr 1964 definierte Spalten mit bis zu sechs Punchen (Zonen [12,11,0,8,9] + Ziffer [1–7]). IBM und andere Hersteller verwendeten viele verschiedene 80-spaltige Zeichencodierungen für Karten. [59] [60] Ein American National Standard aus dem Jahr 1969 definierte die Punches für 128 Zeichen und wurde als bezeichnet Hollerith Lochkartencode (oft einfach als . bezeichnet Hollerith-Kartencode), zu Ehren Holleriths. [58] : 7

Für einige Computeranwendungen wurden binäre Formate verwendet, bei denen jedes Loch eine einzelne binäre Ziffer (oder "Bit") darstellt, jede Spalte (oder Zeile) als einfaches Bitfeld behandelt wird und jede Kombination von Löchern zulässig ist.

Bei der IBM 701 [61] und IBM 704 wurden beispielsweise [62] Kartendaten unter Verwendung einer IBM 711 in den Speicher im Zeilen-Binärformat gelesen. Für jede der zwölf Reihen der Karte wurden 72 der 80 Spalten in zwei 36-Bit-Wörter eingelesen, ein Bedienfeld wurde verwendet, um die 72 zu lesenden Spalten auszuwählen. Software würde diese Daten in die gewünschte Form übersetzen. Eine Konvention bestand darin, die Spalten 1 bis 72 für Daten und die Spalten 73 bis 80 für die fortlaufende Nummerierung der Karten zu verwenden, wie im obigen Bild einer Lochkarte für FORTRAN gezeigt. Solche nummerierten Karten könnten maschinell sortiert werden, so dass, wenn ein Kartenspiel fallen gelassen wurde, die Sortiermaschine verwendet werden könnte, um es wieder in die richtige Reihenfolge zu bringen. Diese Konvention wurde in FORTRAN weiter verwendet, auch in späteren Systemen, wo die Daten in allen 80 Spalten gelesen werden konnten.

Als Streich konnten Lochkarten gemacht werden, bei denen jede mögliche Locherstellung ein Loch hatte. Solchen "Spitzenkarten" mangelte es an struktureller Festigkeit und sie knickten und verklemmten sich häufig im Inneren der Maschine. [63]

Das Lochkartenformat mit 80 Spalten von IBM dominierte die Branche und wurde bekannt als nur IBM-Karten, obwohl andere Unternehmen Karten und Geräte zu deren Verarbeitung herstellten. [64]

Eines der gängigsten Lochkartenformate ist das Kartenformat IBM 5081, ein Allzweck-Layout ohne Feldunterteilungen. Auf dieses Format sind Ziffern gedruckt, die den Stanzpositionen der Ziffern in jeder der 80 Spalten entsprechen. Andere Anbieter von Lochkarten stellten Karten mit demselben Layout und derselben Nummer her.

IBM Stub-Karte und Kurze Karte Formate Bearbeiten

Es waren lange Karten mit einem gepunkteten Stub an beiden Enden erhältlich, die, wenn sie abgerissen wurden, eine Karte mit 80 Spalten hinterließen. Die abgerissene Karte heißt a Stub-Karte.

80-Spalten-Karten standen an beiden Enden gewertet zur Verfügung, wodurch sowohl a kurze Karte und ein Stub-Karte wenn zerrissen. Kurze Karten können von anderen IBM-Maschinen verarbeitet werden. [65] [66] Eine übliche Länge für Stub-Karten war 51 Spalten. Stub Cards wurden in Anwendungen verwendet, die Tags, Etiketten oder Durchschläge erforderten. [50]

IBM Port-A-Punch-Kartenformat mit 40 Spalten Bearbeiten

Laut IBM-Archiv: Die IBM Zubehörabteilung führte 1958 den Port-A-Punch als schnelles und genaues Mittel ein, um manuell Löcher in speziell geritzte IBM Lochkarten zu stanzen. Port-A-Punch wurde für die Hosentasche entwickelt und ermöglichte es, überall Lochkartendokumente zu erstellen. Das Produkt war für Erfassungsvorgänge „vor Ort“ wie Inventuren, Jobtickets und statistische Erhebungen vorgesehen, da das vorherige Schreiben oder Abtippen von Quelldokumenten überflüssig wurde. [67]

IBM 96-Spalten-Format Bearbeiten

1969 führte IBM zusammen mit dem IBM System/3 Low-End-Business-Computer ein neues, kleineres Kartenformat mit rundem Loch und 96 Spalten ein. Diese Karten haben winzige (1 mm), runde Löcher, die kleiner sind als die in Papierband. Die Daten werden in 6-Bit-BCD mit drei Zeilen zu je 32 Zeichen oder 8-Bit-EBCDIC gespeichert. In diesem Format wird jede Spalte der oberen Reihen mit zwei Stanzreihen aus der unteren Ebene zu einem 8-Bit-Byte kombiniert, und die mittlere Reihe wird mit zwei weiteren Stanzreihen kombiniert, sodass jede Karte 64 Byte 8- Bit-pro-Byte binär codierte Daten. [68] Dieses Format wurde nie sehr weit verbreitet. Es war nur IBM, aber sie unterstützten es nicht auf anderen Geräten als System/3, wo es schnell durch das IBM 3740 Data Entry System von 1973 mit 8-Zoll-Disketten ersetzt wurde .

Powers/Remington Rand/UNIVAC 90-Spalten-Format Bearbeiten

Das Kartenformat von Powers/Remington Rand war ursprünglich das gleiche wie die 45 Säulen und Rundlöcher von Hollerith. 1930 übersprang Remington Rand das 80-Spalten-Format von IBM aus dem Jahr 1928, indem er in jeder der 45 Spalten zwei Zeichen kodierte – was heute allgemein als 90-Spalten-Karte bezeichnet wird. [69] Es gibt zwei Sätze von sechs Reihen über jede Karte. Die Reihen in jedem Satz sind mit 0, 1/2, 3/4, 5/6, 7/8 und 9 beschriftet. Die geraden Zahlen in einem Paar werden gebildet, indem dieser Schlag mit einem 9er Schlag kombiniert wird. Alphabetische und Sonderzeichen verwenden 3 oder mehr Punches. [70] [71]

Powers-Samas-Formate Bearbeiten

Die britische Firma Powers-Samas verwendet verschiedene Kartenformate für ihre Plattengeräte. Sie begannen mit 45 Säulen und runden Löchern. Später wurden 36, 40 und 65 Spaltenkarten bereitgestellt. Eine 130-spaltige Karte war ebenfalls erhältlich - gebildet durch Aufteilung der Karte in zwei Reihen, jede Reihe mit 65 Spalten und jeder Zeichenraum mit 5 Stanzpositionen. Eine 21-Spalten-Karte war vergleichbar mit der IBM-Stub-Karte. [72]

Sense-Format markieren Bearbeiten

Mark Sense (elektrografische) Karten, entwickelt von Reynold B. Johnson bei IBM, [73] haben gedruckte Ovale, die mit einem speziellen elektrografischen Bleistift markiert werden konnten. Karten werden normalerweise mit einigen Anfangsinformationen gestanzt, wie zum Beispiel dem Namen und dem Standort eines Inventargegenstands. Ergänzende Informationen, wie die Menge des Artikels, würden in den Ovalen markiert. Kartenstanzer mit einer Option zur Erkennung von Markierungskarten könnten dann die entsprechenden Informationen in die Karte stanzen.

Blendenformat Bearbeiten

Aperture Cards haben auf der rechten Seite der Lochkarte ein ausgeschnittenes Loch. Ein Stück 35-mm-Mikrofilm, der ein Mikroformbild enthält, wird in das Loch montiert. Aperturkarten werden für technische Zeichnungen aus allen technischen Disziplinen verwendet. Informationen über die Zeichnung, zum Beispiel die Zeichnungsnummer, werden typischerweise gestanzt und auf den Rest der Karte gedruckt.


Was ist Shibori?

Resist-Dyeing gibt es in vielen Formen, von Indonesiens wachsgetriebenem Batik bis hin zur amerikanischen Tradition des Tie-Dye. In Japan wird die vorherrschende Resist-Färbungsmethode Shibori genannt, was „Wring&rdquo oder &ldquoto-Squeeze&rdquo bedeutet Fasern &mdashin im Fall von Shibori kann dies durch eine Vielzahl von Techniken erreicht werden. Obwohl das Handwerk Hunderte von Jahren alt ist, ist es noch heute auf Märkten auf der ganzen Welt beliebt.

Die Geschichte von Shibori

Obwohl Shibori als japanisches Handwerk bekannt ist, kann die Methode tatsächlich bis ins China des fünften Jahrhunderts zurückverfolgt werden. (Eine ähnliche Färbetechnik wurde auch im Peru des 6. Jahrhunderts verwendet.) Die frühesten Beispiele aus Japan, die heute existieren, stammen aus dem 8. Jahrhundert ein Geschenk von Kaiser Shomu.

Der Höhepunkt der Shibori-Produktion fand jedoch erst viel später im 17. bis 19. Jahrhundert oder in der Edo-Zeit statt. Da zu dieser Zeit nur die elitären Gesellschaftsschichten Seide tragen durften, wandten sich die unteren Schichten für ihre Kleidung auf hochdekorative Shibori-Textilien.

Shibori-Techniken

Shibori umfasst tatsächlich eine ganze Reihe verschiedener Resist-Färbetechniken. Darunter sind die folgenden:

  • Kanoko Shibori: Wie beim Batiken werden bei dieser Methode elastische Bänder verwendet, um den Stoff vor dem Färben fest zu binden, wodurch ein organisch aussehendes Muster entsteht.
  • Miura Shibori: Bei dieser Art des Färbens kneifen die Praktizierenden kleine Stoffabschnitte zusammen und schlingen Faden um sie herum, um ein sich wiederholendes Muster zu erstellen.
  • Arashi Shibori: Der Stoff wird fest um eine Stange gewickelt, mit einem Faden festgebunden und zu einem Muster zusammengeknüllt. Das Ergebnis ist ein diagonales, lineares Muster.
  • Kumo Shibori: Kleine Fundstücke wie Kieselsteine ​​werden bei dieser Technik mit Fäden in Stoff gebunden, wodurch am Ende kreisrunde, netzartige Muster entstehen.
  • Nui Shibori: Bei dieser komplizierten Methode werden Nähte verwendet, um präzise geraffte Muster im Stoff zu erzeugen. Die Nähte werden nach dem Färben entfernt.
  • Itajime-shibori: Anstatt Binden und Cinching zu verwenden, um Muster zu erstellen, verwendet diese Technik die Verwendung von geformten Blöcken (traditionell aus Holz, manchmal jedoch aus Kunststoff), zwischen denen gefalteter Stoff eingelegt wird.

Shibori-Eigenschaften

Es gibt mehrere Merkmale, die Shibori vom amerikanischen Tie-Dye unterscheiden, nämlich dass das Muster typischerweise viel aufwendiger ist. Während Shibori-Textilien in jeder Farbe erhältlich sind, sind sie meistens einfarbig, wobei Indigo der traditionell verwendete Farbstoff ist.

Shibori im zeitgenössischen Dekor

Die Textiltechnik wurde ursprünglich für Kleidung verwendet, und dieser Trend setzte sich vom Ende des 19. bis Anfang des 20. Jahrhunderts fort, als europäische und amerikanische Kulturen von japanischem Kunsthandwerk fasziniert wurden. Auch in der heutigen Zeit findet man Kleidung aus Shibori-Textilien, aber das Handwerk hat auch in der Wohnkultur Einzug gehalten, von Vorhängen über Überwürfe bis hin zu Kissen.


Textilgespräche

TextilgesprächS bietet wöchentliche Präsentationen und Podiumsdiskussionen des International Quilt Museum, der Modern Quilt Guild, der Quilt Alliance, des San Jose Museum of Quilts & Textiles, der Studio Art Quilt Associates und der Surface Design Association. Die Programme finden jeden Mittwoch um 14 Uhr Eastern (11 Uhr Pazifik) online statt und dauern ungefähr eine Stunde. Eine Voranmeldung ist erforderlich, Aufzeichnungen sind vorhanden. Der Inhalt der Textile Talks-Präsentationen ist für persönliche Bildungs- und Inspirationszwecke bestimmt. Wenn Sie eine Präsentation für eine Gruppe verwenden möchten, wenden Sie sich bitte an die präsentierende Organisation.

Kommender Zeitplan:

Mittwoch, 16. Juni, 14 Uhr EDT (Jetzt anmelden)
So nähen Sie einen Makrochip: Beleben der Geschichte durch E-Textilien
Präsentiert von: San Jose Museum of Quilts and Textiles

Mittwoch, 23. Juni, 14 Uhr EDT (Jetzt anmelden)
Zu Ehren und Trost: Einheimische Quilttraditionen
Präsentiert von: der Modern Quilt Guild

Mittwoch, 30. Juni, 14 Uhr EDT (Jetzt anmelden)
Alles in der Familie, Quilten über Generationen hinweg
Präsentiert von: Quilt Alliance

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Die Fotografie von Lewis Hine: Aufdeckung von Kinderarbeit in North Carolina, 1908-1918

1908 begann der Fotograf Lewis Hine, Textilfabriken in North Carolina zu besuchen, um die Ausbeutung von Kinderarbeitern zu dokumentieren. Obwohl Kinderarbeit zu dieser Zeit an der Tagesordnung war, wollten Hine und andere Reformer, dass die Menschen sehen, wie schrecklich die Arbeitsbedingungen für viele Kinder waren.

Die Fotografie von Lewis Hine schließt mit einem Blick auf Kinderarbeit heute. Ob es junge Landarbeiter sind, die in unserem Staat schuften oder Millionen Kinder auf asiatischen Baumwollfeldern oder auf afrikanischen Tabak- und Kakaoplantagen arbeiteten, der Kampf geht weiter.

Ausstellung anfordern

Ausstellungsspezifikationen
Der Inhalt umfasst die folgenden Elemente:

  • Vierzig (40) professionell gerahmte und archivierte mattierte 16″ breite x 20″ hohe Schwarzweißbilder (reproduziert aus hochauflösenden TIFF-Dateien, die von der Website der Library of Congress heruntergeladen und intern gedruckt wurden)
  • Ergänzende Textetiketten 8″ breit x 10″ hoch
  • Einführungspanel 33″ breit x 49″ hoch
  • Biografisches Panel 20″ breit x 33″ hoch, plus andere
  • Textilfabrik-Kartentafel 26″ breit x 34″ hoch
  • Sechs (6) sekundäre Paneele 24″ breit x 36″ hoch
  • Vier (4) tertiäre Header 13″ breit x 27″ hoch
  • Tafel „Kinderarbeit heute“ 36″ breit x 36″ hoch
  • Musiklabel 13″ breit x 24″ hoch
  • Bestätigungsfeld 18″ breit x 24″ hoch
  • CD mit Musikauswahl

Teilnahmegebühr: 1.000 US-Dollar pro Monat, bei einer Mindestmietdauer von drei Monaten, zuzüglich Versandkosten


Doppeltes Prestige-Panel (Kuba-Völker)

Diese Doppelbahn aus Baststoff mit Schnittflor-Stickerei wurde geschaffen, um als Prestigeobjekt in der Kuba-Gesellschaft zu dienen. Das Kuba-Königreich hat eine komplexe politische Struktur, die aus unabhängigen Häuptlingstümern unter der zentralen Autorität eines Königs besteht. Es wurde im frühen siebzehnten Jahrhundert von Shyaam a-Mbul a Ngoong gegründet, einem Herrscher, der etwa siebzehn verschiedene ethnische Gruppen zu einem einheitlichen Gemeinwesen zusammenführte. Shyaam gilt als dynamischer und innovativer Führer, der eine Reihe wichtiger künstlerischer Traditionen der Kuba eingeführt hat, darunter aufwendige gewebte und bestickte Textilien aus Bast. Tatsächlich soll sich der Kuba-Gründungsherrscher so eng mit der Schirmherrschaft dieser Textilien identifiziert haben, dass er den Begriff für Bastpalme, Shyaam, als seinen Namen annahm.

Doppeltes Prestige-Panel, 19.-20. Jahrhundert, Demokratische Republik Kongo, Sankuru-Fluss-Region, Kuba-Völker, Bastpalmenfaser, 51,4 x 116,2 cm (The Metropolitan Museum of Art)

In dieser komplexen Komposition weist jedes Paneel ein großes zentrales Interlacing-Motiv vor einem diamantgemusterten Hintergrund auf. Die dichten Muster wurden mit Strängen aus gefärbter Bastfaser bestickt, die oberflächennah geschnitten sind und eine weiche, samtige Textur erzeugen. Die Muster variieren in Ton und Textur und ragen dramatisch aus dem Goldfeld heraus.

Die Vorbereitung, Produktion und Gestaltung von Kuba Bast-Textilien erfordert die gemeinsame Anstrengung von Männern und Frauen. Männer sind dafür verantwortlich, Bastpalmen zu kultivieren und die äußeren Schichten der Wedel zu sammeln, die Faserstränge ergeben. Sie weben diese Stränge auf einem vertikalen Webstuhl zu Stoffbahnen. Einzelne gewebte Einheiten, bekannt als mbala, werden durch Klopfen aufgeweicht und zu einer leinenartigen Textur veredelt. Diese flachgewebten Bahnen können dann verziert und zusammengenäht werden, um Kleidungsstücke zu bilden. Frauen bauen und dekorieren ihre eigenen Röcke, die bis zu neun Meter lang sein können. Männer gestalten ihre Röcke, die länger sein können und eine Borte aus Bastbüscheln haben. Beide Geschlechter wenden eine Reihe von dekorativen Verfahren an, darunter Färben, Applikationen, Stickereien und Patchwork, obwohl einige charakteristische Techniken wie durchbrochene und geschnittene Fasern nur von Frauen praktiziert werden. Die fertigen Kleidungsstücke werden unterschiedlich getragen: Frauen wickeln den Rock um den Körper, während Männer den Stoff um die Hüften raffen, gesichert durch einen Gürtel mit umgeschlagenem Oberteil.

Doppeltes Prestige-Panel, 19.-20. Jahrhundert, Demokratische Republik Kongo, Sankuru-Fluss-Region, Kuba-Völker, Bastpalmenfaser, 51,4 x 116,2 cm (The Metropolitan Museum of Art)

Some raffia cloth, like this panel, was not fashioned into garments, but was displayed instead as prestige items. In the past, individual panels of raffia textiles were used as objects of exchange in financial, legal, and even marital transactions. They were also displayed and offered as memorial gifts during funerals, as an indication of the deceased’s importance as well as the generosity of the surviving family members. Today, despite the availability of machine- made cotton cloth, raffia textiles are still regarded as the only kind of garment appropriate to adorn the body of the deceased. An important individual may be buried dressed in multiple layers of raffia skirts, often family treasures passed down through generations.


Triangle Shirtwaist fire kills 146 in New York City

In one of the darkest moments of America’s industrial history, the Triangle Shirtwaist Company factory in New York City burns down, killing 146 workers, on March 25, 1911. The tragedy led to the development of a series of laws and regulations that better protected the safety of factory workers.

The Triangle factory, owned by Max Blanck and Isaac Harris, was located in the top three floors of the 10-story Asch Building in downtown Manhattan. It was a sweatshop in every sense of the word: a cramped space lined with work stations and packed with poor immigrant workers, mostly teenaged women who did not speak English. At the time of the fire, there were four elevators with access to the factory floors, but only one was fully operational and it could hold only 12 people at a time. There were two stairways down to the street, but one was locked from the outside to prevent theft by the workers and the other opened inward only. The fire escape, as all would come to see, was shoddily constructed, and could not support the weight of more than a few women at a time.

Blanck and Harris already had a suspicious history of factory fires. The Triangle factory was twice scorched in 1902, while their Diamond Waist Company factory burned twice, in 1907 and in 1910. It seems that Blanck and Harris deliberately torched their workplaces before business hours in order to collect on the large fire-insurance policies they purchased, a not uncommon practice in the early 20th century. While this was not the cause of the 1911 fire, it contributed to the tragedy, as Blanck and Harris refused to install sprinkler systems and take other safety measures in case they needed to burn down their shops again.

Added to this delinquency were Blanck and Harris’ notorious anti-worker policies. Their employees were paid a mere $15 a week, despite working 12 hours a day, every day. When the International Ladies Garment Workers Union led a strike in 1909 demanding higher pay and shorter and more predictable hours, Blanck and Harris’ company was one of the few manufacturers who resisted, hiring police as thugs to imprison the striking women, and paying off politicians to look the other way.

On March 25, a Saturday afternoon, there were 600 workers at the factory when a fire broke out in a rag bin on the eighth floor. The manager turned the fire hose on it, but the hose was rotted and its valve was rusted shut. Panic ensued as the workers fled to every exit. The elevator broke down after only four trips, and women began jumping down the shaft to their deaths. Those who fled down the wrong set of stairs were trapped inside and burned alive. Other women trapped on the eighth floor began jumping out the windows, which created a problem for the firefighters whose hoses were crushed by falling bodies. Also, the firefighters’ ladders stretched only as high as the seventh floor, and their safety nets were not strong enough to catch the women, who were jumping three at a time.

Blanck and Harris were on the building’s top floor with some workers when the fire broke out. They were able to escape by climbing onto the roof and hopping to an adjoining building.

The fire was out within half an hour, but not before over 140 died. The workers’ union organized a march on April 5 to protest the conditions that led to the fire it was attended by 80,000 people.

Though Blanck and Harris were put on trial for manslaughter, they managed to get off scot-free. Still, the massacre for which they were responsible did finally compel the city to enact reform. In addition to the Sullivan-Hoey Fire Prevention Law passed that October, the New York Democratic set took up the cause of the worker and became known as a reform party.



Bemerkungen:

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